关于印刷的一些问答
问：我正在做杂志的封面，但我做完了印刷场说不能印，说分辨率太低我用的是默认的７２ＤＰＩ，后来知道不行，但实际需要的ＤＰＩ是多少呢？
答：扫描分辨率(dpi)=加网线数(lpi)*放大倍数报纸：85lpi彩色杂志：133，150或是175lpi美术画册：200lpi一般书的封面设为300-350dpi就足够了~~一般应为实际出片线数的两倍，如出片的网线是150的，那就是300。所以制作时若是TIFF、BMP格式的话用300~350线即可，若是灰度图的话一般要用1000线！！
问：我在PS的调色板中直接制入C100 M69 K56和选取Pantone 655c显示的是两种颜色？ 印刷时是怎样的？
答：pantone 655c 是专色，当然和CMYK色有差别，不用担心，印刷的时候是没问题的，专色会很漂亮，另外不清楚你”制入“（置入？）的CMYK颜色和PANTONE色有什么关系，PANTONE是专色，要出专色菲林的，不是直接混合在CMYK文件里的。pantone色盘是油墨供应商色盘，属于专色，尽管有的看来和普通印刷的颜色差不多，但是实际用于印刷要比四色合成的要贵！不过不建议将pantone色转为cmyk，颜色多少会变的，效果会变差！
问：什么是反转片？
答：反转片是在拍摄后经反转冲洗可直接获得正像的一种感光胶片。黑白反转片可直接获得影像阴暗与被摄体一致的透明片；彩色反转片可直接获得色彩与被摄体相同的透明片，其色彩真实鲜艳，但宽容度较小。反转片 由于有高质量的正像效果，被大量用于印刷制版或作幻灯片，专业摄影师在拍摄广告照片大多都使用彩色反转片。
问：把RGB转成CMYK时在photoshop和acdsee里看颜色差异大，印刷后以哪里的颜色为主呢？
答：其实印刷的话还是看CMYK的色值说话的不太迷信屏幕上的色彩，除非你用比较好的专业显卡，最好的方法是看数值对色谱，这样长期下来后对色彩的数值会产生一种敏感这样以后的话看到数值就有数了！！！
问：在用 Distiller 转化 AI 9.0 中生成的 .ps 时出现“Error: SimSun-GBK-EUC-H not found. Font cannot be embedded.”。我知道一种方法是在 AI 中把字体全转成曲线，但这样一来以后要修改文字就很麻烦。还有其他办法吗？
答：最好不要用windows系统字体，试试用专业字体例如汉仪、华康（但不要用方正字体。。。）。
问：就是杂志内文,文字和图片都是淡蓝色的,好象纸也是淡兰色的,但决不是彩色印刷,有点象黑白,但是蓝白，是什么原因？
答：象报纸广告里的套红一样，那个杂志来了个套蓝肯定是印刷出来的，如果蓝底上有净白的颜色（其实不是颜色在上面，是一刷时没有墨点），那这个蓝颜色肯定是印刷上去的，否则就有可能是在有底色的纸上印刷出来的，因为在有颜色的纸上不可能会能印出净白的颜色的。把要套蓝的部分选出存成专色通道，单独出片，在印完四色后再印一次套蓝即可，不过这对机器及技术都要求较高或者更难看！！！另外还有两种方法；１．铺蓝底２．用特种纸，这种方法我遇到很多次的，很多公司印样本为了显示实力，不惜血本，用有色纸甚至艺术纸来印刷的．
问：单色印刷的图片需要多少DPI？
答：单色的若是BITMAP格式的话建议最少1000DPI，若是灰度的话300就够了！！！
问：最近我朋友的厂子里印了一批小日本（从日本拿来）的菲林片！真是太清晰了，无论是色彩还是清晰度真的不错，我想问一下，怎样做出好的菲林片，及印刷品！
答：这个是多方面的因素，素材来源必需要求要高如反转片，还有是要用电子分色，然后设计关把牢，然后是出片线数用最高的好象是200~300吧！！！然后用海德堡吧！！！另外在制作过程中，颜色的纯度也不可忽视。小日本的基础很扎实的，91年看到他们的手工黑稿和工笔大师的功力一样。无论是白乳胶的分量还是手工字体的描绘。最另人佩服的就是没有底稿痕迹。除了一点的值字的纸与白板纸有点不平外，整张画面非常整洁。关于还在于原稿。现在我们大多数客户都只提供扩印相片作为原稿。这种原稿本身的分辨力也就250dpi左右，而且大多扩印相片颜色层次都有问题。国外一般提倡直接使用负片（即底片）作为扫描原稿，分辨力约在2500dpi。因为毕竟专业拍摄反转片的很少。当然他们使用的是一种专用的负片扫描仪，而不是滚筒扫描仪。这种扫描仪的特点是能够自动校色，扫描也很方便，只要使用底片夹，将底片放入底片夹插入即可。这种扫描仪柯达和中晶等都有。
问：能不能说说印前制作输出的心得
答： •在文件中所使用的字体、确认输出中心是否有、否则需要携带。 •图形存储时应检查色彩模式是否是CMYK模式，避免颜色偏差。 •在输出前要检查链接文件，如有改动要及时更改链接信息。 •图形量较大的图像存储为EPS格式、在储存选项不要Include halftone和Include...选项,如果将其置入PageMaker、应先裁切和旋转后再置入。 •图形如为TIFF格式，存储前删除不必要的通道、路径，建议不要存储为LZW压缩格式。 •图形量大的TIFF格式置入PAGEMAKER版式文件,易产生拉伸变形现象，应存储为EPS或DCS格式。 •
C版Pageaker 6.5C中文字体下载,容易丢字、符号走位、大字带齿。 PageMaker中置入EPS格式文件旋转后容易丢失，请旋转后置入PageMaker软件。 •
ageMaker中的中文字不要使用加粗效果和下划线效果。 PC机录入文字置入PageMaker应将空格删去，否则容易出现乱码。 PC字库有版本问题,替代后,易产生文字跑位、丢失。请在输出时提示输出中心,所使用的字库版本号。 •
ageMaker的补漏白选项需谨慎使用，请观看预示效果。 •CoreIDraw 8.0中字体不能使用宋体、黑体、楷体等Windows系统中文字体,打印时不要打印文件信息。 •46款版本汉仪文房四宝输出,字前会出现符号。 •CORELDRA的PSD格式图像输出速度极慢，在有些版本中带有通道或旋转会造成图像残缺,应转为位图。 •CORELDRAW中不要使用段落文本，请转为美术文本，或转为曲线。 •CORELDRAW中,可使用软件附带的底纹、图案，来填充图形,或作为底图；使用请注意： 1、选择合适的精度,通常为输出线数的1.5-2.0倍,如精度过低会影响图的精度,太高会影响输出速度。 2、选取的底图应注意其属性是否为CMYK模式,一般填充的底图底纹为RGB模式,应转为四色模式。 •利用CORELDRAW联版时,为提高速度（输出）如果文件比较大,联版的图形比较多,最好将几个小版的底图合为一张,减小文件的信息量，提高输出速度,注意文字不要转成位图（尤其是小字）如文字转为位图将影响文字的精度。 •ILLUSTRATOR，FREEHAND中，白色的填充和线条，需检查属性中OVERPRINT选项，避免丢失。 •ILLUSTRATOR文件中专色渐变在分色解释时应注意，请提示输出中心。 •如使用EPS DCS1.0 2.0格式或PS IMAGE格式请提示输出中心。 • 渐变处理在桌面系统中效果不理想,在制作时最好能在PHOTOSHOP 的滤镜中加3-4个杂点。 •在使用方正WITS排版软件时请注意：在WITS自带的字体中有以下几种字体在输出中心不能发排: 粗宋 琥珀2 超粗黑 中圆 彩云 汉简 宋四 新报宋 平黑 瘦金体 黄草 长牟 日文1 日文2 日文白 康体•在输出时请提示输出中心是否有较深颜色的大面积渐变 (红、黄、黑）。 •如用CoreIDraw、Freehand、ILLUSTRATOR等矢量图形编辑软件，字体如无特效处理，建议转为曲线或路径，这样可保证字体的万无一失。（注:如果转成路径或曲线,可能在屏幕上会产生走样,但并不影响输出。）
问：请问有关精装书的问题？
答：精装书壳开料尺寸计算
精装书与平装书主要区别就在于书的封面不同。平装书的封面为软封面，精装书的封面为硬封面，称为书壳。书壳通常由三层材料（也有多层的）组成。外层封皮由涂料纸、亚麻、涂布、丝绸、棉纺等材料制成。里层为衬纸，印有实地色、图案或为白衬纸。衬纸与书芯一起钉装，将书芯与书壳连为一体。在封皮与衬纸之间是一层厚度为1.5mm～3.5mm的纸板，它由三块纸板拼成。精装书的钉装关键就在于书壳的制作，而组成书壳的各部分材料尺寸合适与否直接影响到整书的质量。
精装书分为圆背精装和方背精装。精装书的书壳通常比书芯略大2～4mm，其大出部分称为飘口。它可以起到保护书芯的作用、且显得美观大方。下面就精装书壳各部分尺寸加以分析计算。
中缝：指书壳在展开平放时，封面封底的纸板与中径纸板之间的距离（俗称火线位）。书芯上壳后，中缝位置用来压书槽，起到美观大方、便于翻阅、结实耐用的作用。此尺寸过大，则使书槽不明显、壳面不紧凑、飘口尺寸增加；尺寸过小，压书槽的封皮科易爆裂。此尺寸一般为7～10mm，根据经验圆背书一般为8mm，方背书取10mm比较合适（当封面纸板厚度小于2.8mm时，方背书中缝尺寸可为9.5mm）。
中径:指书壳在展开平放时，封面与封底纸板之间的距离，它包含两个中缝在内。书壳为圆背时，中任宽为圆背弧长加两个中缝的宽；书壳为方背时，中径宽为书背宽加两个中缝宽；若为方背假脊肘，中径宽为书背宽加两个中缝宽再加两张封面纸板厚度。
中径纸板：在中径的中间位置（书背位置）有一块纸板称为中连纸板（俗称中心条）。方背精装书，中径纸板宽为书芯厚度；若书壳是方背假脊，中径纸板宽等于书芯厚度加两张封面纸板厚度再减去0.5mm；圆背精装书，中径纸板宽为书背圆弧长度。由于实际生产中往往是书芯在钉装的同时书壳也在制作，此时书背的圆弧长无法计算和度量。因此，我们总结出一个简便的近似计算方法，即书背弧长约等于书芯厚度加上6．5mm，按此数据加工出的书壳完全符合质量要求。中径纸板的宽度必须严格计算度量。尺寸小了，书芯放不进书壳；尺寸大了，上壳后书芯与书壳连接不牢，书面不平整。中径纸板的长度，圆背书和方背书相同，均等于书芯高加上两个飘口尺寸。
封皮纸板：封皮纸板分前后两块，尺寸相同。在长度上，圆背书和方背书相同，等于书芯高加上两个飘口尺寸。在宽度上，圆背书与方背书不同，方背书纸板宽等于书芯宽度减去3.5mm，圆背书纸板宽等于书芯宽度减去4．5mm的时候，效果较佳。按照工艺和设计要求，中径纸板与封面纸板厚度不一定相同。圆背书书背要扒圆，中径纸板较薄，一般为0．5mm左右，前后封面纸板为1.5～3.5mm厚。方背书壳中径纸板厚度等于或小于封面纸板厚度，在设计时一般按下列原则确定：
封面纸板厚度（毫米）1.5 2 2.5 3 3.5
中径纸板厚度（毫米）1.5 2 2.5 2.5 2.5
纸板在开料时，一定要顺纹开，即纸板长度（书高）方向与纸板纸纹方向相同。若不顺纹，中径纸板易断裂，壳面纸板受潮变形卷曲影响书的外观质量。
纸板在封皮料上固定后，封皮四边要包边，包边宽度一般为12～16mm，考虑到纸板厚度，一般按四边各加大17mm计算。在造壳时纸板在封皮树上的位置必须准确，四边居中相互平行。下面举一实例说明各部分尺寸计算方法。某精装书为大16开本，书芯高297mm，书芯宽210mm，书芯总厚20mm，封面纸板厚3mm。飘口：圆背书和方背书相等取3mm。
中径纸板：
圆背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm
方背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm
圆背纸板宽＝书芯度＋6.5＝20＋6.5＝26.5mm
方背纸板宽＝书芯厚＝20mm
方背假脊纸板宽＝书芯厚＋封面纸板厚×2－0.5＝20＋3×2－0.5＝25.5mm
中缝：
圆背取8mm
方背取10mm
封面纸板：
圆背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm
方背纸板长＝书芯高＋飘口×2＝297＋3×2＝303mm
圆背纸板宽＝书芯宽－4.5＝210－4.5＝205.5mm
方背纸板宽＝书芯宽－3.5＝210－3.5＝206.5mm
书壳封面料尺寸：
圆背长＝（封面纸板宽＋中缝宽）×2＋中径纸板宽＋包边×2＝（205.5＋8）×2＋26.5＋17×2＝487.5mm
圆背宽＝书芯高＋飘口×2＋包边×2＝297＋3×2＋17×2＝337mm
方背假脊长＝（封面纸板宽＋中缝）×2＋中径纸板宽＋包边×2＝（206.5＋10）×2＋25.5＋17×2＝492.5mm
方背假脊宽＝书芯高＋飘口×2＋包边×2＝297＋3×2＋17×2＝337mm
以上只是对普通精装书书壳开料尺寸的计算分析，实际生产中根据作者及出版商的设计要求不同，书壳形状各异，其各部分尺寸也不相同，可根据具体要求计算开料。
问：能不能谈印刷品印刷前重要的调整？
答：印刷品原稿需要四色电分以便制版。苹果电脑分色的原稿有反射稿（如：彩色图片、画稿、水彩画、油画、国画、年画、水粉画等）和透射稿（如：彩色反转片（天然色正片）、彩色负片等）。彩色负片原稿上的明暗度与原景物相反，色彩与原景物互补。如：负片上的品红互补的相反色为绿色；黄色互补的相反色为蓝紫；大红的互补相反色为青。正片原稿上的明暗度与原景物相同，色彩也与原实景物一模一样。
印刷复制透射稿是在透射光的作用下，形成的视觉图像。而反射稿是在光源照射下由原稿的反射而形成的视觉图像。印刷品的阶调就是颜色按明暗度分类，印刷产品复制工作中要达到颜色还原、阶调还原、质感还原、清晰度还原。颜色还原就是色相准确，复制印刷出来的产品真实完美再现原稿的色彩，不偏色、无杂色。理想的阶调还原是指原稿上的阶调在印刷产品上“忠实”地还原出来，达到原稿的复制要求。由于印刷品最大记录密度为1．8，达到1．8以后，就成
了一条平行于Dt（原稿密度）的直线，所以说无论是反射稿还是透射稿都要进行调整，目的是压缩反差，纠正色差，达到适合印刷复制阶调的范围。例如：彩色正片原稿上最高密度为Dt＝3．0，而印刷品的最大记录密度 Dr＝1．8。通过曲线可知，印刷品的复制是达不到原稿最高密度还原的，因为印刷品复制过程中所用的材料包括油墨、纸张、感光材料（软片、PS版）、色序、以及印刷机械等方面的限制，最大记录密度Dr＝1．8，但是，当Dt＝3.0，原稿的最高密度大，只能压缩反差，否则将印不出实际效果。印刷品在阶调还原时常常需要作阶调的调整。当原稿的密度反差大于印刷品的最高记录密度时，为了使原稿的各个阶调都能在印刷品上表现出来，就必须对阶调还原作适当的调整。其次，为了适应某些特殊原稿的复制要求（如：亮调为主的照片、暗调为主的照片），必须对原稿的某些阶调进行适当的强调，而相应压缩其它阶调。线性压缩的主要特征是对各阶调段等比例的调整，线性压缩并不代表真正的视觉上的等比例压缩，因为D－Y曲线也是非线性的，经过这种压缩后，亮调处人眼不容易辨别，产生“灰平”现象。阶调的复制就是指原稿密度与复制网点百分比之间的关系。
要使原稿上的所有阶调和色彩都能够很好地表现在印刷品上，首先选用正确的层次曲线。层次是阶调和色彩变化的基础，如果画面上层次不丰富，色彩的表现也必然是单调无味的，只有层次逼真，才能有生动的色彩变化。
绝对忠实复制原稿是不可能的，因为大多数的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差，所以印刷品复制必然要对密度进行压缩。因此这就要损失部分的细微层次，在实际操作中应根据原稿的反差和调子的具体内容，调整合理的层次
曲线，就是说要对不论是反射稿，还是透射稿上面的次要部位的层次进行压缩，使主要部位的层次加以重点、特色化的强调。
在彩色稿正常反差的前提下，根据不同类型的原稿正确地调整层�
